Labo de manipulateurs
Deux contacts, cinq constructions et une différence sur laquelle on discute plus que sur toute autre en CW : iambique A ou B.
Ce qui en sort
Les cinq constructions
- Manipulateur droit. L'humain fait tout : points et traits durent exactement le temps où vous appuyez. On a émis ainsi pendant cent ans, et c'est le seul moyen qu'une main se forme, celle à laquelle les autres vous reconnaissent.
- Bug. Semi-automatique : un ressort vibrant fabrique les points, les traits sont de votre main. C'est à cela qu'on reconnaît un bug sur l'air : points réguliers, traits inégaux. Vibroplex en construit depuis 1905, et le son porte un nom : la bug fist.
- Palette simple. Les deux côtés sont automatiques, mais un seul à la fois. Serrer les deux ne donne rien.
- Iambique A. Serrer les deux côtés alterne point et trait. Au relâchement, A s'arrête aussitôt.
- Iambique B. Comme A, mais au relâchement, B ajoute encore un élément.
La différence entre A et B, en une phrase
Serrez brièvement les deux palettes et relâchez en même temps. A envoie un point. B envoie un point et un trait. C'est toute la différence, et elle fait exactement un élément.
Petite, mais lourde de conséquences. Qui s'est entraîné sur B et se met à une station en A perd le dernier élément de chaque caractère serré. Dans l'autre sens, de A vers B, on en envoie un de trop : un A devient un R. C'est pourquoi tout manipulateur porte ce réglage, et pourquoi les opérateurs expérimentés posent la question avant de toucher au matériel d'un autre.
Essayez ci-dessus : changez de mode, serrez brièvement les deux flèches, relâchez. La différence apparaît aussitôt dans la sortie.
Pondération et rapport
Deux stations peuvent émettre à la même vitesse et sonner différemment. Deux réglages pour cela :
- La pondération déplace le son par rapport à la pause sans changer la vitesse. À 1,1, les sons sont dix pour cent plus longs et les pauses raccourcies d'autant : cela sonne plus plein, certains disent « plus lourd ». Le temps par caractère ne bouge pas.
- Trait sur point vaut normalement 3 exactement. À 3,5, on obtient les traits longs et démodés qu'on entend sur les vieux enregistrements.
Le bouton « Comparer à la norme » envoie PARIS deux fois : d'abord avec votre réglage, puis selon la norme. L'écart est plus petit qu'on ne croit et s'entend immédiatement.
Ce que mesure la stabilité
L'analyse ci-dessous mesure la régularité de vos points : dispersion divisée par la moyenne, indépendamment de la vitesse. Un manipulateur électronique atteint cent pour cent parce qu'il ne peut faire autrement. Une main reste en dessous.
Ce n'est pas un défaut. Cet écart est votre main, et les opérateurs expérimentés se reconnaissent entre eux avant la fin de l'indicatif. Le chiffre ne devient intéressant que comparé à vous-même : s'il monte au fil des semaines, vous devenez plus propre.
Questions fréquentes
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Quel type apprendre ?
Qui commence aujourd'hui prend le plus souvent une palette en iambique B, parce que la plupart des appareils sortent réglés ainsi. Qui aime le son d'un manipulateur droit ne perd rien : les caractères sont les mêmes, la main en fait simplement davantage.
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Pourquoi les flèches et pas la barre espace ?
Parce que deux flèches peuvent être tenues en même temps. Avec une seule touche, la différence entre iambique A et B ne pourrait pas être montrée du tout - et c'est précisément le sujet ici.
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Est-ce une simulation ou un vrai manipulateur ?
Le calcul du temps est réel : les mêmes règles que dans la puce d'un manipulateur, et la même unité de base 1200/MPM. Ce qui manque, c'est la mécanique sous les doigts - une bonne palette ne ressemble en rien à un clavier, et cela ne se reconstruit pas.
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Pourquoi l'analyse repart-elle quand je change un réglage ?
Parce qu'un réglage modifié signifie des conditions modifiées. Mesurer une partie avec l'ancien et le reste avec le nouveau donnerait des chiffres qui ne veulent rien dire. La mesure recommence donc.